山东画院院长孔维克谈新作《岁月沧桑—为抗战老兵造像》
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对于历史，你可能知道卢沟桥事变、台儿庄大战、淞沪会战；也有可能知道李宗仁、张自忠、杜聿明这些国民革命军的高级将领。但是，你也许不知道以下这些名字：王学敏、田淑峰、耿介、赵清伍……由于历史原因，抗战老兵特别是原国民革命军的抗战老兵们，从抗战胜利至今的大多数年月里，被湮没于历史的尘埃中，很少被人提起。著名人物画家、山东画院院长孔维克献礼中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年作品《岁月沧桑——为抗战老兵造像》，表现了曾经的热血青年们为了共和国的明天，以生命和热血书写了一曲曲荡气回肠的英雄战歌，如今的他们在回望那段血雨腥风、战火纷飞的岁月时，含笑留给共和国和后人一个永不磨灭的军礼。
这四幅抗日老兵头像的尺寸像罗中立的油画《父亲》一样，跟伟人像一般大小，画里的老兵形象强调了真实的面貌，让人看了之后很震撼，有一种扑面而来的力量。用国画的工具创作如此巨幅的头像，对您来说算不算一种挑战？
孔维克：是的。用中国画的笔墨画这样的“超大头像”难度很大，中国画不同于油画，笔墨的表现也不等同于画素描。这次探索在我的水墨写实国画人物系列中也是一次重要的突破，它不同于《公车上书》等作品，是靠全身像和人物组合、背景烘染等综合因素来刻画人物、丰满画面，而是只靠“大头”本身。平时画的那些古典人物类小品画，只要有笔墨情趣就可以了，而如此巨幅的头像，远看要有气势和张力，近看要见笔墨和功力。假若你细细品味这些老兵头像，画面上的那些线、面和墨气都是很讲究的，我借鉴了山水的技法，甚至可以直接看成是山石的皴法，在那布满褶皱的脸上，我们似乎看到了黄土高坡上的一条条沟壑，而在他们的下巴和手背上，也可触摸到山石和树皮的纹理。
然而这种表现虽然不是用毛笔画素描，但必须要有西画造型训练的基础，同时在人物刻画过程中融入中国画的传统笔墨精神。由此契机而寻求艺术技法和境界的不断提升，这也践行了我一贯主张的中国画创作理念：每一次的创作都不是无病呻吟、为赋新词强说愁，而是有了一个想法之后，要全身心地投入去寻找一种全新的适合表现这个题材的艺术语言，不能偷懒地以一种惯常的技法来套所有的题材。由此，在我的艺术道路上，也就产生了一次次的自我挑战、一次次的学术探索和一次次的语言突破。
那么您当初创作《抗战老兵》的想法是如何产生的，中间又经历了怎样一个过程？今年年初“2015山东画院年展”时，就已看到您创作的两幅抗战老兵头像，但那时画的风格比较夸张、简洁，好像跟现在的风格不太一样。
孔维克：这些年来由于在民革兼职的原因，经常接触到慰问黄埔老人、抗战老兵的话题和活动，也听到不少可歌可泣的动人故事。2014年9月初，我同山东画院的画家们一起到台儿庄写生，偶然在街上看到一个大的宣传牌，第二届“山东抗战老兵影像展”正在这里举办，展出的图片有近百幅，均为主办方寻访抗战老兵时所拍摄的老兵影像。在那些被定格的瞬间里，从一张张充满沧桑感的面孔上，我看到了他们被历史裹挟的命运，也看到了那被国仇家恨镌刻着的时光，心灵受到了强烈的震撼，之后就想以此为选题创作一套画，但苦于找不到合适的表现语言，在画院年展上展出的那两张抗战老兵的头像即是我探索的表现方法之一。
同年12月23日至24日，民革中央画院在北京召开第二届理事会第三次会议、民革全国书画工作会议。会上通报，2015年9月3日抗日战争胜利70周年大阅兵拟安排曾参加过抗日战争、现在仍健在的抗战老兵、支前模范和英烈子女代表参阅，同时为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年，将向全社会发出美术作品的征稿通知，并于8月份在京举办主题展览。无论是阅兵还是美术创作，大家讨论的话题都围绕“老兵”，我是在会议现场产生的创作灵感，当即在会议稿纸上勾划了一个四副头像的小草图，这最初的创作构思和画面设计定格了最后的画面感觉。随后我做了大量的考察和研究等“画外功夫”，譬如到号称抗日战争正面战场第一战的台儿庄参观台儿庄战役纪念馆，走访当年参加战役、仍然健在的老兵，还拜访了健在的为数不多的抗日铁道游击队老兵。画写生，问寒暖，探寻当年激烈战况，了解那段峥嵘岁月。
至于具体的老兵形象，我在写生、收集素材的基础上，还联系了“山东抗战老兵影像展”主办方，与记者刘畅等交朋友，从中也间接地了解了更多这些曾在卫国战场上奋勇杀敌的老兵的真实境况，获得了丰富的图片和文字素材。虽然只有四张画，但是提前都画了无数遍的素描稿，即使完成稿也画了两三遍，我反复探索笔墨的表达形式，悉心勾画心中的个性形象，不断设计头像的剪裁、细节的安排，直至满意。
《抗战老兵》中，人物的手各有特点，有两个老兵在行军礼，其中一个神色坦然，另一个则眉头紧蹙，好似陷入回忆，前方就是那抗日战火；另外两个老兵自然地做着捂嘴和捂耳朵的动作，似有千言万语。从大量的老兵形象中，他们何以具有代表性？
孔维克：我选择的这四个人都是有名有姓的具体的人，他们一位是八路军老兵，三位是原国民党老兵，其中两个是文化人，两个是农民。捂耳朵的老兵叫田淑峰，生于1920年，山东济南人，是国民革命军第29军宋哲元部所属的骑兵第九师二团二连的一名骑兵，曾亲历卢沟桥事变、台儿庄战役等多次对日作战。他的耳朵在打仗的时候震坏了，现在每每提起那一场场不堪回首的战争，耳边似乎就响起了隆隆的枪炮声。手捂着嘴的老兵叫王学敏，现在是山东昌邑县的一个普通农民，那双劳作了一生的双手布满老茧，老茧如根，骨节似瘤。他说因参加国民党，一直认为自己是有罪的，没有想到还能得到国家认可，他生怕自己说错话，所以说话时常常不自觉地去捂嘴。他们两个都是普通农民，以普通农民的身份去当兵，战争结束后，又回到了生养他们的这片土地。
左首正在行军礼的老兵叫耿介，生于1925年，山东沾化人，毕业于黄埔军校，曾是国民革命军第三军二十师五十九迫击炮连上士班长，并参加过著名的台儿庄大战、武汉保卫战以及开封战役等，他年轻时长得眉清目秀，虽是一介书生，却是血性汉子，决意投笔从戎，驱倭卫国。另外一个行军礼的老兵叫赵清伍，他生于1925年，山东平度人，为八路军胶东军区五旅十三团二营三连六排副排长，是抗战胜利60周年勋章获得者，他年轻时作战英勇，又擅于炸鬼子的碉堡，与战友们多次重创日军。战争结束后，他投入到了祖国的和平建设中，成了村里的大队书记。当对关爱抗战老兵志愿者山东团体说起昔日的战友时，他不由得举起右臂，行了一个军礼，但因右手曾在战争中负伤，不能很好地伸直，但依然可见他当年的英姿风采。
在您题写的“抗战老兵”四个字周围有滴滴答答的墨点，是无意之举，还是有意为之？无论是中国人民抗日战争还是世界范围内的反法西斯战争，又留给您怎样的思考？
孔维克：在导演谢晋1983年的电影《秋瑾》中，秋瑾临刑前用毛笔蘸墨，写下了“秋风秋雨愁煞人”这几个字，墨滴纸上星星点点，像是烈士淋漓的鲜血。这给我留下了深刻的印象，这次画“老兵”是受其启发，有意为之。搞创作需要调动全部的艺术灵感、技术手段和生活积累，触类旁通、广采博取，来升华所表现的主题。
中国人民抗日战争和世界反法西斯战争的胜利，已经过去70年了，很多国家都在纪念那场战争。而无论是俄罗斯的莫斯科红场大阅兵，还是中国将要举行的纪念抗日战争胜利七十周年阅兵，回顾历史、缅怀英烈、汲取教训的同时，也启迪后人进行深度的思考。甲午中日战争时，中国的国力远远大于日本，但清政府腐败无能、一味妥协退让，中国战败；第二次世界大战时，中日实力相差悬殊，中国却取得了最终的胜利；一个国家的和谐统一，除依靠武力外，更重要的是需要民族自信心、自强不息的精神和中华儿女万众一心的凝聚力。
山东抗日根据地是抗战时期建立的全国唯一一个以省区为主体的抗日根据地，发动人民战争、实现全民族抗日统一战线是山东人民坚持抗日战争胜利的重要法宝。目前山东省内健在的抗战老兵大约有60位，其中不少是“卢沟桥事变”、台儿庄战役、淞沪会战、南京大屠杀的亲历者，或是“一寸河山一寸血，十万青年十万军”，跨越生死线，远赴印、缅作战的中国远征军中的一员。这些老兵多为原国民党抗战老兵，年龄均在90岁以上，多半生活在农村，不为人知，生活条件极其艰苦。但他们不该被忘记。让书写这段历史的人，重新回归国人温暖的注视，并给予公正的评价，既是历史的回归，也是人性和良知的回归，更是正能量的释放和民族精神的凝聚。
[背景资料]
四位抗战老兵的档案（画面跋文）：
赵清伍，生于一九二五年，山东平度人。为八路军胶东军区五旅十三团二营三连六排副排长，是抗战六十年勋章获得者。他年轻时作战英勇，犹善炸鬼子的碉堡，他与战友们多次重创日军。战争结束后他投入了新中国的和平建设之中。如今他老了，常常想起烽火连天的战斗岁月、想起牺牲在战场上的战友们。我们采访他时，他不由地举起了右臂，行了一个八路军式的军礼，依然存有一股英勇之气。
田淑峰，生于一九二零年，山东济南人。他是国民革命军第二十九军骑兵第九师二团三连暂编五十三师二部补充营营长、三十八师一百一十二团团部直属迫击炮连上士。曾亲历卢沟桥事变、台儿庄保卫战等，多次参加对抗日作战。当记者见到他时，他说因为参加过国民党，一直认为自己是有罪的，没想到国家没有忘记他们。现在每每提起那场不堪回首的战争，耳边就会响起震耳欲聋的枪炮声。
耿介，生于一九二五年，山东沾化人。黄埔军校军校毕业。国民革命军第三军二十师五十九迫击炮连上士班长，并参加著名的台儿庄战役、武汉保卫战以及开封战役等。他年轻时长得眉目清秀，虽是一介书生却是血性汉子，在民族存亡之际，决意投笔从戎，驱倭卫国。我们见到他时，依稀还能看到他当年的英姿风采。当我们给他戴上金光闪闪的抗战胜利勋章时他脸上泛起了红光，并给我们了一个标准的“国军”军礼。
王学敏，生于一九三二年，山东昌邑人。在国民党鲁苏战区游击队四纵队军需处工作。他说，在一次运送战备物资时，一只眼睛被狗日的日本鬼子炸瞎了，他要留着这只眼瞪着看小日本滚蛋。胜利属于我们中国人民。岁月沧桑，七十年过去了，如今他已经成了枣庄市的一个普通的农民。他那劳作了一生的双手，老茧如根，骨节似瘤。他说这辈子遭的罪就别提了，说话时经常不自觉地捂住自己的嘴。
[孔维克简介]
孔维克，1956年生于山东省汶上县。现为全国政协委员、中国统促会理事、民革山东省委副主委、世界孔子后裔联谊会副会长。中国美协理事、文化部中国艺术研究院特聘研究员、 民革中央画院副院长、 山东省文联副主席、山东省中国画学会会长、山东画院院长。 代表作《孔子周游列国图》、《公车上书》、《沐》、《杏坛讲学》、《高士图》、《白英点泉》等在国际大赛和全国美展中分别获金奖、铜奖、优秀奖、荣誉奖。近年现实题材的创作《高原的记忆——孔繁森》、《齐鲁曙光——党的一大代表王尽美、邓恩铭》、《同志仍须努力——为国父孙中山先生造像》在当代画坛卓有影响。作品及传略被收入各类画册和辞书。代表作数幅入载上世纪80年代启动历时十年的国家美术出版工程《中国现代美术全集》中国画卷、壁画卷、插图卷。出版有孔维克画集、文集、书法集、写生集等50余种。
获“中国画坛百位杰出画家”称号；在中国美术馆举办个人画展并举办作品研讨会暨作品集首发式；代表作《公车上书》在七届全国美展获奖后入选“百年中国画展（1900-2000）”、“新时期中国画之路（1978-2008）”，2007年签约为“国家重大历史题材美术创作工程”重新创作；文集《砚耕堂随笔》获山东省第三届刘勰文艺理论奖；被推举为“当代优秀中国画家”之一参加全国政协组织的大型晋京调展；《不抛弃不放弃》（主笔合作）入选第三届北京国际美术双年展并获山东省第二届山东泰山文艺奖金奖。2013年《心学大师王阳明肖像》签约中华文明历史题材美术创作工程，《孙中山先生在青岛》签约山东省重大历史题材美术创作工程，《孔子诞生传说》签约美丽的传说山东民间文学中国画创作工程。（陈丽媛）
