木火节：陶艺的传承与碰撞
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陶艺家对瓷坯进行烤火处理。（央广网记者 唐磊 摄）
央广网淄博9月3日消息（记者 唐磊）陶瓷是土与火的艺术。“木”的加入让陶瓷变得质朴、浑厚、古拙，又兼有变化丰富的色彩，这就是柴烧陶瓷的韵味。柴烧是最古老的陶瓷烧制技艺，这种土与火的直接对话，让陶瓷拥有了独特的艺术气息。
陶艺专家在瓷器表面刻画纹理。（央广网记者 唐磊 摄）
随着科技的发展，陶瓷的烧制已经从最原始的木头烧制，演变到煤炭，然后是重油，最后到了现在的电气烧制。技术的发展极大地提高了陶瓷烧制的效率，但是也让陶瓷变得千篇一律，更像一种工业品，而非艺术品。“木火节”的兴起，就是源于陶瓷界积极复兴的柴烧技艺，让“土”与“火”运用最原始自然的方式结合成美丽作品。柴烧，不仅是燃烧薪柴，更是人与窑的对话、火与土的共舞。
曲冰（央广网记者 唐磊 摄）
曲冰，从事陶瓷制作30余年，如今在山东轻工职业学院艺术系任教。他认为，机械化的生产让陶瓷的制作更加简单、快捷，却少了一种“温度”，“机械生产的产品，现在慢慢变得廉价。为什么机械生产的优点，如今变成了缺点，一模一样，千人一面。”在他看来，这是因为没有人的感情，没有手工的温度。
陶艺家在瓷的釉面上描绘纹样。（央广网记者 唐磊 摄）
所谓手工的温度，可能是那种微妙的不同，区别于机械生产的质感。 陶瓷的批量化生产是符合时代发展的，而如今手工陶瓷、柴烧陶瓷的兴起也是因为时代的进步。“过去吃肉是好的，现在谁都要少吃肉，这是时代的变化，就是生活水平提高了，人们肯定会有新的需求。”
跳刀纹。（央广网记者 唐磊 摄）
采访现场，曲冰向记者展示了陶瓷制作中的“跳刀纹”。所谓“跳刀纹”，就是以刀或其它工具在放射状刮制器底、器足而形成的跳刀痕。曲冰告诉记者，相对于机械化生产的陶器，这种手工制作纹理的陶器其实是有一定“缺陷”，“本来是一种缺陷，但是我们古人把这种缺陷变成了美，让这种缺陷变得有节奏，有韵律，产生一种非常有意思、很神秘的一种花纹。”
淘泥：把瓷土淘成可用的瓷泥。（央广网记者 唐磊 摄）
如今的陶瓷生产，都是上千人、大厂模具化生产。模具化生产可以让没有任何基础的人在培训10-20天后就可以制作出完全一样的成品，相比之下拉坯、跳刀纹成了一种落后的生产方式。“国外定做一百个一万个陶具，如果还是运用传统的拉坯，做出来肯定厚薄不一致，而模具能够迅速地满足这个愿望。”曲冰表示，这也导致相关的从业人员越来越少，这些传统手艺慢慢就濒临失传，而“木火节”的兴起也为拯救这些传统手艺带来了机遇。
拉坯。（央广网记者 唐磊 摄）
每年的“木火节”会吸引众多国外的陶艺专家来到淄博，共同交流、学习，是什么吸引这些国外的专家不远万里来到淄博？曲冰告诉记者，陶瓷制作者就像一位厨师，“食材”至关重要。而陶瓷制作者的“食材”就是土，或者称之为泥巴。“不同地域有不同的泥巴，我们每到一个地方，都会先看这里的土质，就像厨师一样，南方的厨师到了北方，对于食材的运用就是一个挑战。”他认为，泥巴就像人一样，有自己的性格，也就是“泥性”。想要做好陶瓷，就要顺应泥性，尊重泥巴的“性格”。“其实归根结底，吸引他们来的是当地的原料，当地的工艺，当地的手艺和当地的匠人四个方面。”
修坯。（央广网记者 唐磊 摄）
据了解，中国（淄博）国际丝路木火节自2005年在淄博举办首届以来，已有15年的时间，如今已成为中外陶艺家共同的节日和国际陶瓷文化交流的盛会。作为一个每一届都参与的“常客”，曲冰对于木火节的影响有切身体会：“它（木火节）为我们打开了一扇窗口，我估计了一下，这么多年来，至少有超过50个国家参与。我觉得他们每年都带来很多他们当地的工艺和手艺，对我们来说是一种学习和交流的机会，是一种碰撞，我觉得我在他们身上学到了很多东西，不光是手艺，甚至是一种精神，一种对陶艺执着的精神。”
